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Setiembre es un buen mes para subir a los más emblemáticos picos del Pirineo andorrano. En esta ocasión, tras una primavera rica en agua y un invierno de nieves generosas, las montañas del país pirenaico están llenas de verdor, de flores y de ríos y arroyos plenos. He subido a l'Estanyo, el segundo pico más alto de Andorra (después del Comapedrosa). Con sus 2.915 m, cerniéndose como una gigantesca muralla de piedra casi inexpugnable sobre el estany de La Illa, (en el Vall del Riu, en la vertiente opuesta por donde subimos) forma parte de uno de los más hermosos circos de crestas de Andorra. Éste cobija el lago de l'Estanyo, cuyas aguas esmeraldas no dejamos de ver en la mayor parte de la subida al Pico y luego desaparece cuando nos acercamos a la cima del gigante andorrano.

A L'Estanyo se accede por dos vías, desde el vall del Riu, cuyo sendero se inicia cerca de Canillo o desde el Serrat, siguiendo la pista que surge a la derecha de la carretera de Ordino-Arcalis y lleva al Vall del Sorteny. Escogemos esta segunda opción, más exigente y directa. La pista nos lleva hasta el estacionamiento de Aiguassos,

Justo en la cancela de la pista,  la portella del Sorteny, que lleva al refugio de Sorteny --en obras-- se baja a mano derecha hacia el río y un puente que nos situa en el comienzo del sendero que sube hacia el Estany y el Pic de L'Estanyo. El sendero va flaqueando el cingle granítico del Roc del Quer hasta que empezamos a seguir el recorrido botánico de la marta, uno de los circuitos turísticos preparados. Enfilamos una tartera y en el fondo una serie de grandes bloques que sorteamos y vamos ascendiendo hacia el planell dels Beços y una zona de pastos. A nuestra izquierda por entre los arboles vemos la borda de Sorteny donde está enclavado el refugio y oimos el ruido de las máquinas que están arreglando la instalación de montaña para su uso público.

Seguimos subiendo entre bosques de pino negro, intrincada maleza con diversas flores, rododendros y bloques compactos de arándanos, un sotabosque de una enorme riqueza que alterna con zonas herbosas y prados extensos subalpinos que forman la llamada Pleta de Llomar, acompañados siempre por el curso del rio que baja del Estany. El sendero sigue remontando las laderas, como un hilo pardo entre el verdor o triscando entre las rocas, con marcas de pintura bastante visibles.

A unas dos horas del comienzo, encontramos un muro bajo con cancelas de madera que limita el Estret, uniendo dos paredes de rocas altas, impidiendo con esa construcción el paso de los rebaños de caballos o vacas que hay por la zona. Comienza el ultimo tramo de subida hacia el lago. Dejamos los bosques para entrar en zona de roquedales o pastos, Más adelante llegamos a las Saleres de l'Estanyo donde el sendero se vuelve impreciso y perdedor, ya que se trata de una enorme ciénaga donde los arroyos han creado una zona lacustre. Nos guiamos por la intuición de subida, bastante clara, hasta llegar a un puente a la izquierda que permite salvar la corriente del riachuelo y nos lleva al último tramo de sendero, tras una fuerte subida hacia el reborde que sostiene el lago, para llegar al deslumbrante Estany.

El lago, protegido al noroeste por el circo que forma la sierra de L'Estanyo, y sus inmensas paredes casi verticales, está situado en un lugar sumamente agreste, salvaje y solitario. Los juegos de luz y color de las aguas invitan a un descanso y los más inquietos pueden hacer una circunvalación del lago por un senderillo, aunque en su lado norte debe atravesar una tartera y un espigado de bloques graníticos. Aún así vale la pena para hacerse una idea del tamaño del lago y la belleza de las perspectivas que ofrece.

A la derecha, hacia el oeste, hay un sendero que lleva a la collada de Ferreroles (por donde volverán los que se decidan a crestear el circo) y hemos de seguir el de la izquierda, junto al borde de la orilla, que comienza a remontar abruptamente haciendo lazadas interminables  para superar los casi 500 m de desnivel que hay hasta la cima.

Para conseguir este objetivo debemos subir la sierra del Roc del Rellotge que nos va ofreciendo, en un ascenso incesante y bastante trabajoso, vistas del valle que hemos recorrido y en lo alto, frente a nosotros durante casi toda la subida, el Pic de la Serrera y el de la Cabaneta. A nuestra derecha vamos escalando el pronunciado desnivel que proviene de la arista o cresta. A nuestra izquierda, el redondeado pico de la Cabaneta y más al fondo siguiendo la linea de cimas, el Pic de la Serrera con el collado dels Meners.

Llegamos a la antecima rocosa, desde donde vemos como un túmulo gigantesco y fúnebre, el cono de piedra negra que conforma la cima de  L'Estanyol. Subimos esa ultima y resbaladiza cuesta de piedra desmenuzada y aristas cortantes, rocas oscuras de buen agarrar, hasta llegar a la cima, donde vemos el gran bloque de piedras pequeñas que desde hace decenas de años han colocado los montañeros que han subido. También hay una fita de madera y una banderola que la envuelve. Sentados ante el fascinante panorama circular, hay una pareja madura de montañeros franceses que reposan de cara al paisaje opuesto al de nuestra subida, el del Vall del Riu y el Estany Gran, una mancha alargada y azul en lo más hondo. Me hacen la foto de rigor (ellos han subido por la Vall del Riu) y comentamos mi regreso. Está la opción de volver por el mismo camino (que supone casi dos horas menos de caminata) y la de crestear todo el circo glacial de la Sierra e ir a buscar la collada de Ferreroles, desde donde parte un empinadísimo sendero en diagonal descendente que me dejará en el lado oeste del Lago de L'Estanyol y desde alli seguiré el sendero por el que he subido.

Opto por el sendero de crestas. Serán casi dos horas de entretenido crestear, usando las manos muy a menudo, con muchos pasos aéreos y grimpadas algo expuestas pero no difíciles. Una vez superadas las recortadas crestas, se abre un precipicio entre cimas y hay que bordearlo por abajo, bajando por una tartera resbaladiza y sin marcar, hasta llegar a un conglomerado de bloques graníticos que sorteo y me lleva --siempre siguiendo a mano derecha-- a la citada collada de Ferreroles desde donde se lanza en picado el sendero de bajada hacia el lago. A resaltar el panorama de las  bellísimas cimas redondeadas  del Casamanya --el pelado monte central de Andorra--, la norte y la sur, y entre ellas y yo, el coll d'Arenes.

El circuito completo viene a exigir de siete a ocho horas, caminando con tranquilidad, haciendo fotos y pequeños descansos. La mitad de ese horario sin pasar por la crestas y el Collado de Ferreroles. El circuito completo, insisto, exige preparación física y experiencia montañera.

NO SE PIERDA

En el estacionamiento de Aiguassos, donde dejamos el coche, hay una caseta de información sobre el primer Espacio natural protegido que se instituyó en Andorra, el del Vall de Sorteny. Fue creado en 1999 con objetivos científicos, ecológicos y recreativos. Lo recorre una sed de senderos, entre ellos el GRP, el sendero de gran recorrido propio de Andorra. A un centenar de metros del parking se ha preparado un pequeño jardín botánico con más de 700 especies de flora, que merece una visita tranquila por la riqueza de información natural que ofrece sobre las plantas, muchas medicinales y otras tóxicas (40 especies son autóctonas), flores y arbustos, según el tipo de suelo donde están enraizadas. También se han diseñado pequeños recorridos circulares dedicados a avistamiento de animales (martas y ardillas), aves y mariposas, de gran interés cultural y ecológico. Los trazados son de fácil caminar para niños y personas mayores y dan una idea aproximada de la belleza de los paisajes de la zona. El Espacio Natural se asienta sobre una superficie de 1.080 hectáreas y está reconocido su interés no solo científico e histórico, sino estético, de paisaje y deportivo. Tanto la subida al lago como sobre todo la ascensión a la cima de L'Estanyo está aconsejadas para personas en buena forma y cierta preparación montañera.

DOCUMENTACIÓN

Los libros de la Alpina, "Estanys d'Andorra", de F.Xavier Gregori y Rosa M. Comamala y la de Manel Figuera, "Andorra, guía alpina". También el Mapa Excursionista (1:40.000) de esta editorial, todos accesibles en librerías especializadas y en la Serret de Valderrobres, para los lectores de la zona del Bajo Aragón. Quizá los mejores mapas son los de la Cartografia oficial andorrana (1:10.000). Es una colección de 14 mapas que cubren todo el territorio del país. Estos, desaparecidos hace años, han vuelto a editarse por el Gobierno andorrano y se venden todos juntos en una caja. Sólo están a la venta en Andorra. 

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No me cansaré de repetirlo, Robertson Davies, escritor canadiense cuya vida ocupó casi todo el siglo XX (1913-1995) es uno de los novelistas más imaginativos, provocadores, inteligentes, cultos y entretenidos que he tenido el placer de descubrir (tardíamente, dado que las traducciones de sus libros no nos llegaron hasta años después de su muerte, excepto un par en Destino en los 90 que no tuvieron promoción alguna). Y eso a pesar de haber sido incluido por Harold Bloom en su muy discutible "Canon occidental". Fue actor, profesor de Historia del teatro y escritor en el Old Vic Repertory Company de Londres, fue periodista y columnista, critico literario y de arte, director del "Examiner" de Ontario, rector de la Universidad de Toronto y conferenciante. Toda esa compleja y dilatada vida ha sido reflejada de una forma genial en sus cuatro trilogías novelescas, la última inacabada. Las trilogías de Deptford, la de Cornish, la de Salterton y la de Toronto, de la que sólo escribió dos novelas. En cuanto a la novela que hoy les recomiendo,"El mundo de los prodigios", es la tercera de Deptford, formada también por "El quinto en discordia" (1970) y "Mantícora" (1972). En esta novela, tal vez la más floja de las tres y aún así espectacular, vuelve a tomar la palabra el narrador de "El quinto en discordia", Dunstan Ramsay, un viejo profesor que nos habla de Magnus Eisengrim, un prestidigitador de fama mundial que es en realidad el niño dado a luz prematuramente por una pedrada lanzada accidentalmente sobre la madre, en la primera novela. La vida de Paul Dempster es digna de un culebrón decimonónico narrado con la dureza y la habilidad de un John Irving  ( que se proclama como admirador total de Davies) o un John Williams, el magistral autor de "Stoker". ¿Qué gran director de cine canadiense o norteamericano se atreverá con alguna de las novelas de Davies? Su calidad lo está pidiendo a gritos. Hasta que llegue ese momento disfruten estas novelas. Las ha editado en castellano Libros del Asteroide (ésta con la traducción de Miguel Martínez Lage) y Empuries en catalán.

 La vida de los magos e ilusionistas ha sido desde los albores del cine un filón que conoce bien cualquier estudioso del 7º Arte. No olvidemos que uno de los grandes creadores del cine fantástico en sus inicios fue Georges Meliès y este pionero genial no era, ni más ni menos, que un buen ilusionista. Así lo pudimos ver en esa pelóicula memorable que se tituló "La invención de Hugo" del gran Scorsese. Pero mucho antes, desde Chaplin a Buster Keaton, los ilusionistas o "magos" han atraído el interés de los guionistas de cine y televisión. Sin ánimo exhaustivo, puedo citar cinco películas, tres de ellas muy recientes, que han reflejado la vida de magos e ilusionistas. Desde el clásico de Tay Garnett, "Eternamente tuya" (1939) con David Niven como "El Gran Arturo" enamorando a Loretta Young, a "El gran Houdini" (1953) de George Marshall con Tony Curtis como el genial mago histórico. Ya en nuestros días, "El último gran mago" de Gillian Armstrong, recupera esa legendaria figura con Guy Pearce y Catherine Zeta-Jones, "El ilusionista" de Neil Burger con Edward Norton y "El truco final" de Chritopher Nolan, con Hugh Jackman y Christian Bale, tal vez la más seria en su documentación sobre trucos y efectos. Todo este preámbulo viene a cuento del estreno de "Ahora me ves..." y el hecho notable de que las cinco películas citadas son, todas y cada una, mejores que la que comentamos. Es indudable que Hollywood vuelve a copiarse a sí misma y lo hace trayendo la magia y a los ilusionistas  a nuestra época, en la que como todo el mundo sabe, la auténtica magia la hacen sólo los técnicos de los efectos especiales y de la realidad virtual. La magia ha muerto, vivan los magos.

Pero parece que no ha muerto, al menos eso explicaría que una película como "Ahora me ves..." haya sido un éxito de taquilla en EE.UU. Argumento: cuatro magos son contratados por una misteriosa persona para que lleven a cabo tres actuaciones que incluyen el robo de importantes sumas de dinero y pondrán en jaque al mismísimo FBI. Aqui entran los grandes efectos especiales y sobre todo el desafío a la credibilidad del espectador. Poca magia en realidad, muchos supuestos dados como ciertos y una osadía de la incoherencia, de los giros tramposos y trucos no muy ingeniosos, pero todo ello narrado con imagenes brillantes y música trepidante.

Como está destinada a un público que no exija mucho, que busque diversión con olor a palomitas, el cometido ha sido conseguido. No quedará ni un gramo de memoria de lo que acontece tras las dos horas de proyección. Louis Leterrier ("Furia de titanes" "El increible Hulk") cumple su cometido comercial  y el elenco, Mark Ruffalo, Morgan Freeman, Michel Caine, Jesse Eisemberg, Woody Harrelson, Isla Fisher, Dave Franco, es lo suficientemente sólido para justificar que tratemos de pasar un rato distraido con ellos. Sin más. Es decir en lugar de mostrarnos el misterioso y fascinante mundo de los ilusionistas, Leterrier se embarca en una película clónica de la saga de Ocean's, es decir grandes robos de guante blanco con ladrones apuestos, divertidos e inteligentes y malos malísimos, listos pero menos. Y, eso sí, ni sombra del estilazo de la mencionada saga. Y para este crítico, la tristeza, aunque comprensible, de ver a esos dos monstruos de la pantalla, Michael Caine y Morgan Freeman, haciendo sus alimenticios papeles con mucha dignidad y poco convencimiento. Quizá un poco avergonzados de haber participado en ese brillante --de oropel-- artificio bobo.

Una joven reportera gráfica queda ciega a resultas de una explosión durante una escaramuza en Afganistán. cuando hacía su trabajo acompañando a las tropas norteamericanas. Aunque la secuencia afgana es de lo más interesante (sobre todo viendo cómo se mueve la reportera (Michelle Monaghan) en pleno ataque afgano) cuando comienza la película propiamente dicha la encontramos viviendo con un joven en un ático lujoso en pleno centro de Nueva York y moviéndose como invidente por las calles de Manhattan. Nuevo giro argumental y tras un paseo. llegada de la joven a su magnífico ático (ya se nos ha hecho saber que el piso no es de ella sino del joven con el que vive). A partir de ahí comienza la acción de "Atrapada en la oscuridad" en la que el esquema de la película de 1967 "Sola en la oscuridad" dirigida por Terence Young e interpretada  por la magnifica Audrey Hepburn, se va solapando de forma desmañada y lo que en la vieja pelicula de hace 46 años se convertía en angustia e incluso terror, aquí incita un poco a la risa (y no precisamente histérica) o al más genuino fastidio por las incoherencias y exageraciones argumentales.

Los golpes de efecto no dejan de producirse en el comportamiento de los dos malhechores que han asesinado al joven novio de Michelle (el consabido cómplice que habia huido con el botín)y en las reacciones de la reportera ciega, para acabar con una copia, mala, del final de la película citada. Quizá el rejuego con los diamantes --el tesoro buscado-- sea lo mas original de la película (aunque lo hemos visto en varias cintas, incluso en una de Indiana Jones). Joseph Ruben trata la historia de la ciega acosada en un lugar cerrado y claustrofóbico por criminales que buscan un botín robado, como si fuera un telefilme, obligando a sobreactuar a Michael Keaton, que no es un actor que precise mucho empuje para eso, aunque hay que decir que son esos dos, Keaton y la Monaghan los que aguantan el peso de la película. Sin llegar a tener la fuerza de su "Durmiendo con su enemigo", Ruben parece haberse dado un atracón de "Sola en la oscuridad" y "Terror ciego" (Richard Fleischer, 1971), pero el resultado no llega a interesar demasiado, al contrario que en esas dos películas que deberían volver a ser pasadas al menos por televisión.